单应桂   山东高密人，1933年生于济南，毕业于中央美术学院。中国美术家协会理事，中国当代工笔画学会理事，山东美术家协会副主席，山东女书画家协会主席，山东艺术学院教授。享受国务院政府特殊津贴，作品多被中国美术馆等单位收藏，获国家级省级奖励十余次，出版有《单应桂画集》等。

看单应桂的画，你仿佛回到了北方农村那位最亲切的大婶家。空气中弥漫着柴草堆的清香，衣袖中夹杂着锅灶上的菜味，田间地头荡漾着小媳妇们的欢声……水墨流转之间，村姑乡情已然和你撞了个满怀。

《山茶花》

若不经意，年画写入水墨

生于大明湖畔，落地一身书香，“七七”事变后不久，5岁的单应桂便随家人一起辗转逃难到鲁西南乡村。抱着母亲不知从何处淘换来的《芥子园画谱》爱不释手，她在石板上画出一个个好友小像。1956年考入中央美术学院时，单应桂已是两个孩子的母亲，在这段最幸福也最辛苦的求学时期，叶浅予充满生命力的线条，蒋兆和的写实笔墨，让她饱吮国画大师的精华。

其中李可染的“经意至极，若不经意”，更让她悟得：“只有在经意至极的修炼磨砺中，才能发挥出若不经意的一瞥云淡风轻。”也因此，在单应桂的作品中，你总能从人物灵动的眉眼中看出画家的经意至极，也总能从衣袂一角的裙带飘飘感到那份超脱的若不经意。

儿时落难乡间，高密剪纸、潍坊风筝、杨家埠的木版年画曾陪伴了单应桂的童年。在深得水墨写实真传后，她又另辟蹊径，走出了一条写实笔墨与民间年画相融合的路。母子题材的年画《和平幸福》，1958年入选“世界联欢节美展”，并让她在画坛崭露头角。而那幅被淮海战役纪念馆收藏的《做军鞋》中，她又将学院派写生人物的生动性与年画的朴拙鲜丽的草根性相结合，创造出一种清新淳厚的雅俗共赏。在“民间年画是封建迷信的糟粕”的责难声中，她以自己的方式抢救着这珍贵的“非物质文化遗产”。

《消夏图》（对弈）2007 68_68

乡女写真，道尽质朴深情

单应桂的重要作品，几乎全是山东农村题材，其中女性主题更是重中之重。“文革”后，她曾四进沂蒙山区写生，以自然为师，以农民为师，师法造化，师法本心。

在《山村妇女》组画中，一幅是骑着自行车着急赴约的女子，饱胀的头巾带着强烈的动感，而回眸一瞥中又含有些许迷茫期待；另一幅是嗷嗷待哺的婴孩斜躺在妈妈腿上，头枕在妈妈手拿信纸的胳膊弯中，年轻的妈妈凝视着远方，露出淡淡的忧愁抑或思念；还有一幅是拉着小女孩在墙根买苹果的老大娘，小女孩的一脸不情愿，老大娘的一身风尘……加之沂蒙特有的红头巾、碎花袄、长板凳、竹背篓，寥寥几笔勾勒的幼鸡，山东老少三代女性一一囊括，奶香味、泥土味、阳光味扑面而来。

如果说《山村妇女》有粗放朴拙之美，那么《沂水欢歌》则是种清透灵秀之美。其实这幅画，早在创作《做军鞋》时就孕育于胸了，一搁十九年，好比“姐妹篇”。一样是支前的题材，一样是五位山东妇女，只是这幅的中国水墨，严谨刚韧，工笔铁线描的勾画，写意花青淡墨渲染，稍有烟红点缀。虽近于白描，但她们泼水嬉闹的欢快情绪简直要溢出画面。在画面布局上，背景中的树木与晾晒衣被的线条与溪水中的倒影相呼应，似背景音乐衬托着蹬在水中圆石上洗衣的女人们，那四比一人物排列的失重感，恰恰形成了强弱起伏的节奏感。

单应桂在创作中，寄情于景，情景交融，但她的农村情结不仅仅局限于山东，也随着她写生的脚步延伸到了青海，如《高原的诗》、《捻羊毛》、《藏女》等。

《寻梅》

画人画心，大美中有大气

在水墨人物画的艺术探索中，单应桂不断尝试开拓新的“有意味的形式”。以白居易的诗为素材所创作的《琵琶行》，画中有戏：琵琶女手抱琵琶坐于芦苇间，眉梢横蹙，樱唇紧抿，眼神迷离，含怨带痴。画中线条流畅简练，淡色空明轻盈，以墨色皴擦渲染，塑造了一个独立江岸的苦命女。类似的还有人物画李清照系列。同样在济南生活过，同样面临国难家难，同样追求精神世界，李清照对单应桂的启发，让她的画更深邃幽远。

1995年的《逃亡——童年的回忆》落笔之时，她记忆的匣子就像一下子被锯开，惊恐、慌张、大呼小叫，扶老携幼匆忙逃难的人流一股脑涌入了她的笔下。宽银幕似的长构图，前拥后挤的人群，那步履匆匆，仿佛撕开了历史的一角，留下了永恒的记忆。

而在《羲之爱鹅图》、《李太白踏月寻句》这些作品中，单应桂回归文人画的传统似更明显，笔情墨趣中自由抒写，也是她步入老年后从容淡定的沉淀。如今，八十多岁高龄的单应桂，“就算戴着老花镜，拿着放大镜，我还是要画画。”

《沂水欢歌》

不久前，她整理了自己的几十幅画作无偿捐赠给了山东美术馆、山东艺术学院等。看着房间被渐渐搬空了，单应桂的心中一时百般感慨，就仿佛看着自己的女儿出嫁，既伤感于孩子们的离开，又为她们找到幸福的归宿而安然欣慰。

从艺近六十年，单应桂质朴淳厚、独具特色的画风，不仅浓缩着一位山东女性的人生经历，也镌刻着历史的年轮、时代的风云、岁月的洗礼，然而，不变的是艺术中的大美，精神中的大气。