燕娅娅 

中国民族书画院画家。多次在中国美术馆举办个人画展，作品被美国、德国、加拿大、新加坡、印度、土耳其、日本等国及香港、台湾地区画廊、美术馆、个人收藏。

从1987年至今的二十多年间，我几乎年年都上帕米尔。这个亚洲腹地的神秘高原激发了我的创作灵感。我的画倾注了我毕生的情爱，我的生命和灵魂已经融入了帕米尔。它让我魂牵梦绕，每次上高原就像回家，是去团聚，是去过节，是去了一段相思情。

帕米尔，我来了！

1987年，我在中央美院上大四，为了交毕业作品，我只身来到新疆喀什。我在艾提尕尔广场写生时，有一个围观的人建议我去塔什库尔干县，说那才是画画的好地方。

尽管对帕米尔一无所知，年轻气盛的我真就拦了一辆大货车上山了。当大车走在悬崖峭壁间狭窄的公路上时，我有点后悔了。可偏偏大货车坏在了前不着村后不着店的山野里。驾驶员让我看车，他要去几十公里外找配件。

尽管是夏天，但天黑后的高原还是寒风刺骨。就要冻成冰棍时，我发现驾驶室还有半包火柴。于是我找来报纸揉成团，想用它去点荒野里拾来的梭梭草。因为风大，划着的火柴一次次被吹灭，就剩最后几根火柴了！我急了，干脆把报纸塞在衣服里，点着了报纸，然后又点着了梭梭草。在噼里啪啦的热浪中，我似乎产生了幻觉，觉得周围有异样的声音，四周都闪烁着幽幽的绿光。当时我就一个想法，火不能灭。直到天快亮时，驾驶员才出现在我眼前。他说：“真的对不起，我没办法赶回来。昨夜，你没见到什么吗？”我摇头。他说，他过来时，在周围看到了不少羚羊的粪便，这里有句老话，羚羊到哪里，狼就跟到哪里。看到这么多羚羊的粪便和野狼的足迹，一定是一个大狼群来过。我一听，当即瘫软在地。

作品《家在高原》

到塔什库尔干县城时，天已经黑了。我在当时唯一的一个条件十分简陋的旅社住下来。天刚蒙蒙亮，我就奔了出去。登上石头城，我被眼前的景象惊呆了：太阳正缓缓升起，一片片似乎伸手就能摸到的云彩被染成深浅不同的红色。远处是白色的雪山，近处是绿色的草滩，滩上的毡房炊烟袅袅。毡房里“飘出”穿着红色衣裙、披着长长红纱巾的“仙女”，牛羊悠闲地游荡在草地和溪水间……天亮了，天空湛蓝，白云朵朵。

身置仙境，我哭了，就是历经再多的苦难都值得啊。我情不自禁地大声呼喊：“帕米尔，我来了！”

于是，我疯狂写生，带着厚厚一沓草稿回了学校。

但狂喜之后我陷入沉思，帕米尔不该只是美，我需要找到它美的灵魂。于是，我静下心来，阅读了所有能找到的关于帕米尔和塔吉克人的文章。

她叫我妈妈，我要带她走

第二次到塔什库尔干县是三年以后。第一天，我独坐在那片草滩，饶有兴趣地看在草滩上踢足球的男孩们。孩子们友好地给我传球。其实，那个足球就是一个破了的足球皮，里面塞了填充物，再缝合起来。我和孩子们几乎玩了一天，我们之间除了眼神的交流就是笑。傍晚，一个大孩子说了几句什么，小伙伴们立刻在我面前站成一队，然后开始一个个给我表演翻跟头。我一下明白了，他们是在用这样的方式谢谢我陪他们玩。我哭了，跑过去心疼地抱住他们试图阻止——毕竟是海拔三千多米的高原，强烈的运动使人消耗太大。

作品《小西仁古丽》

从此，塔吉克孩子让我情有独钟。每次上山，我都尽量和他们在一起，他们干什么我就跟着干什么。到了2003年，我把我画的一百多个塔吉克孩子的油画作品带到了中国美术馆。每个孩子都有不同的故事，一双双孩子的眼睛，折射着不同的感受和色彩。

2005年，在经过了非常艰难的一段路程后，我来到距离县城一天路程的瓦恰乡。我问陪同的武警战士，当地有没有需要帮助的孩子。他们说有一个小女孩很可怜，没有妈妈，父亲靠政府救济。我要求去看看。

当时同行的有姐姐燕娜娜和五位战士。远远看到从石头房里走出一个男人和一个小女孩。小女孩定睛看着这群陌生人，突然挣脱父亲的手向我们跑来。她绕过前面的武警战士和姐姐，直奔向我，嘴里竟喊着：“妈妈！妈妈！”

尽管有些突然，但我能做的就是蹲下来，张开双臂。女孩毫不犹豫地扑进我的怀里，我抱着她，哭成一团。我深信这是缘分。

在那间一贫如洗的石头屋里，我看到地上几个长了芽的土豆和存留在锅底的清淡如水的奶茶。我擦干眼泪说：“她叫我妈妈，我要带她走。”姐姐说：“你可想好，走了这一步，就要走一辈子。”我坚定地点头。

这孩子叫阿合夏，5岁。8个月的时候妈妈走了，爸爸塔加木力将她艰难带大。塔加木力听翻译说了我的意图，眼里充满感激和信任，没有犹豫就点头同意，他深知女儿跟着我比跟他好。

随后，我这个妈妈带着她去兰州，学汉语，上幼儿园……在塔什库尔干县边防武警总队的协助下，她拿到了去丽江上学的名额。我辗转在丽江、北京、塔什库尔干之间，每年都给她的父亲汇报她的生活和学习情况。

几年后，我发现出了问题。当阿合夏能自如使用汉语的时候，她却遗忘了母语，甚至忘了父亲的长相。这让我很纠结，怎么能忘了根呢？这可不是真正的帮助。于是，我和从事教育工作的妈妈、姐姐商量决定，送孩子回塔什库尔干县上学。让她拾回母语、拾回应该属于她的一切后，再接她出来学习。

今年夏天，当阿合夏从依稀的记忆中找回了爸爸，热情地拥抱爸爸的那一刻，我的心放下了。

她们一个个都成为我的画中人

奶奶坐在山坡上等我

每次见到泥沙汗奶奶，她都是站在山坡上慈祥地望着我。她总穿一身黑色长袍，戴白色头巾，一根长辫子从一侧肩膀顺过来，整整齐齐，一丝不苟。泥沙汗奶奶在我心里就像一个女神。

2005年冬天，家父去世，我的悲伤无以释怀，于是，又想到了帕米尔。那是我第一次冬季上山。路上，我想起年事已高的奶奶，就有了要为奶奶画一幅画的愿望，但是，之前我并没有画过老人。我想，大雪皑皑，奶奶还会站在山坡上等我吗？然而，快到的时候我抬头一望，不由惊呆了，奶奶正站在山坡上望着我呢。

我百感交集，流着眼泪奔向她，奶奶也一步步走下山坡迎向我。我们拥抱在一起，奶奶为我擦去眼泪，深深地亲吻我的额头，无比怜爱地看着我。就在这一刻，我知道奶奶该怎么画了。我比画着给奶奶承诺：“奶奶，你等着我，我要给你画像！”

带着灵感我冲下山，飞回画室，20天没有出门，《泥沙汗奶奶》一气呵成，所有看到画像的人都被奶奶那一脸的慈祥感动了。我为画像拍了照片，装裱起来，又买机票去了喀什。

这回，奶奶穿着一身深蓝色的新衣服，戴着新围巾正坐在石头上张望。我跑过去拿画像给她看。奶奶看着笑出了眼泪，拿照片的手颤抖了。她儿子说：“我还奇怪，老太太今天一定要穿新衣服，说有远方客人要来。我说这大冬天的，怎么会有客人。是你来了啊！”

是心有灵犀吗？我告诉奶奶，我要拿着这幅画去香港讲故事，我要带着奶奶去更多的地方，让更多的人认识奶奶。不知奶奶听懂了没有，但奶奶高兴地点头。

我带着奶奶去了香港，去了东南亚，还去了七八次中国美术馆……她的故事感动了太多的人。这幅作品已不再是绘画技术的展示，而是民族内涵、情意的展示。

他们是我心里最爱的人，我充满感情地画他们，他们有着这个世界最需要的人性美，质朴、善良、勤劳……